主演们的“特别打扮”

　　演员因为其熟悉的面孔或者特殊的打扮，一般大老远就能分辨出来，可《沂蒙》的拍摄现场，人本来就多，加上场面混乱，主演们淹没在人海里遍寻不着。一场戏拍摄结束，几个灰头土脸的“老乡”挤到导演身边看回放，这才发现了熟悉的面孔。在剧中扮演于宝珍的迟蓬，身上落满了土，她穿着宽大的上衣，脸上、手上以及裸露在外的颈部全都黑黑的。导演一声“开拍”令下，迟蓬赶紧从地上抹了些土顺手就蹭在了头发上，冲进了人群。“导演不让我们洗澡，不让我们穿内衣。每天拍完戏，走到哪儿别人都捂着鼻子走开了，我们都特别不好意思。你看我这黄黄的牙齿都是经过处理的。”说话时迟蓬的嗓子已经沙哑了，因为要演沂蒙红嫂，她经常得扯着嗓子高声说话，没几天就这样了。

　　再看马少骅老师，黝黑的面庞留起了胡须，戴着破旧的毡帽，穿着黑粗布的大襟袄，裤腿扎裹腿，双手背后，握着一杆旱烟，驼着背，笑容满面地就走过来了，本来这副打扮已经够让人吃惊的了，他一张嘴更是吓人一跳：“你看，可好啊?”完全是地道的临沂话。“两个月前开拍，我一到这村子，立即就跟老乡拉起了家常，跟他们一起坐在墙根晒太阳，一起抽烟袋锅，跟他们一起下地忙活，为了练习山东话，也为了找准人物的真实感觉。”马少骅在剧中扮演的是李忠厚。“他很胆小，生活要求很简单，就是能过上安生的日子，在他身上体现了很多百姓的真实愿望。”  

　　导演管虎的“特别要求”

　　该剧的导演管虎因为身体原因比其他人员晚进组，刚进组的他就“发威”，把先前由其他导演拍的部分戏很多都推翻了，“感觉就不对，比如刚刚我们拍摄的庆祝抗日战争胜利的那场戏，拍摄大场面没什么意思，我更想要的是通过一两个不起眼的人的举动来展现，他可能在墙根，可能在石磨边，只把大场面作为一个背景一扫而过，这才是我想要的。”针对管虎对演员们的“特别要求”，他也做了回应，“你说拿海飞丝洗头跟用肥皂洗头是一个感觉吗?我要的就是一种真实的状态。”据说，剧组年轻的女演员刚开始还往脸上抹点儿擦脸油，管虎特别严厉地批评了一番，从此大家全都豁出去了。

　　把这部戏定位为革命战争题材，管虎说并不恰当：“这部戏只是把战争作为了一个大的背景，真正要表现的是那个特殊时期一群人的生活历程，还是在于写人。战争场面在剧中并不多，有的只是远远的几声枪响交代一下就行了。”之所以对该剧投入了如此大的热情，接受采访的管虎说自己祖籍山东，在血缘上与这片红色土地有着无法割舍的乡土情结。  

　　管宗祥完成“特别心愿”

　　在这部剧中，还有一位特殊的演员，他就是管虎的父亲管宗祥。他饰演的是一个重回故里的老八路，角色的经历和自己有些相似。管宗祥出生在临沂，1942年参加了八路军文工团，随军离开了故乡。在这之后的很多年里，管宗祥曾经几次回临沂，但都很仓促，没能好好看看家乡的山山水水，这次拍戏，终于有了这样的一个机会，“这次回来我发现临沂的变化太大了，我离开家乡的时候，这里到处是残垣断壁，那个时候苦啊，可是现在焕然一新，我们的故乡富起来了。《沂蒙》这部戏记录的是沂蒙的历史，是临沂自己的戏，我一定要拍好这部戏。”其实接拍《沂蒙》不仅仅满足了管宗祥多年来想回家看看的心愿，也体现了他想帮衬导演儿子为家乡拍好家乡戏的急切心情，作为导演管虎的父亲，他的上阵，是对儿子的最大支持，也是支援家乡建设的一份心愿。

　　拍摄场景——

　　搭建农家院落

　　从今年的5月起，选景前后经历了一个半月，剧组人员跑遍了临沂市的各个县区，最终经过再三筛选定在了沂南县马牧池乡的常山庄。常山庄保留着部分老石屋、石板路、茅草房的村貌，与电视剧中要表现的上世纪三四十年代的村貌很接近。美术师们在常山庄村前村后，建起了上世纪三四十年代的农家院落、地主院落、庙、戏台、炮楼、村围子等众多的场景。整个《沂蒙》剧组拍摄用的场景最大的特点是，它们都是美术师和建筑工人一砖一石真实地搭建起来的，地主院落从找材料到建成就用了两个多月的时间。

　　群众演员——

　　男女老少齐上阵

　　剧组在常山庄拍摄已有两个月之久，两个月与村民朝夕相处，大家建立了深厚的友情。刚开始村民们还不太敢接近，只是远远地观望，剧组从演员到工作人员完全没有架子，与老百姓拉家常，套近乎，时间一长，村民们也慢慢地放开来，跟大家熟悉起来。该剧需要大量的群众演员，剧组除了挑选了当地的很多村民外，还找到了当地的武警战士加盟其中，憨厚的村民找到剧组主动请缨：别用外面的人啦，我们村子里这么多人，都能演呀!

　　据悉，该剧2008年1月拍摄完成。

　　（马媛媛）