原型只是最初的灵感来源

　　居住在上海的刘觅滢和很多同行一样，保持着并不健康的创作习惯——日出而眠，日落而书。“我知道熬夜不好，正在争取改正，但是没有办法，夜晚总是能迸发出很多灵感，尤其是写到很尽兴的时候，那时候去睡觉是完全不可能的。”

　　《好想回家》也是这样创作出来的，用时半年，经历了定选题、采访、创作和修改几大阶段。问及最初缘由，刘觅滢反问记者：“关于这个故事，你了解多少？”答曰，只了解取材自一位过世的南京“的姐”的几大本日记。“我最初接到这个选题时也只听说了这几本日记，但后来事情发生了很大变化。”

　　原来，在最初构思时，打算构建的是一位英雄型的人物，但刘觅滢看过那些日记后改变主意决定要写一个群体，一个出租车司机的群体，同时要把这个主人公当成群体中的一个普通人来写，写她作为一个“普通人”的多面性。于是，之后的创作完全脱离了“的姐”原型，“不希望观众根据电视剧去还原事迹，因为一切都是艺术的加工。大家需要明白，那个人物和故事都只是最初的灵感来源，我们不是创作纪录片或者新闻节目，而是在创作电视剧。”刘觅滢说。

　　他们很弱势也很艰难

　　为了走近这个群体，刘觅滢来到苏州进行了前期的素材收集和采访。“之前并不了解他们的生活，只是每天打车的时候接触到一两个司机师傅，后来采访的时候才明白，其实他们很艰难，是实实在在的弱势群体。”

　　采访的时间是2006年，地点是无锡，在刘觅滢接触的司机中，有一对夫妻是开同一辆车，他们你白天我黑夜轮换班开，两个人几乎碰不到面，买车和办执照需要相当大的一笔费用，所以他们需要没日没夜地拼命干活才能把钱赚回来。“可以说，他们是没人管的，除了交给公司的费用外其他都需要自己负责。”

　　刘觅滢感慨，这个职业有很多职业病，比如胃病、颈椎病，男司机大多在膀胱方面有问题，女司机更有很多难言之隐，这些细节的痛苦贯穿了他们每一天的生活，“看着平时在车里好像很舒服，其实不然，一天不能多喝水，否则找不到地方上厕所。”在采访中，刘觅滢也听说过很多悲伤的故事，比如有些司机在睡觉时就离开了人世，因为这个工作压力大、强度高，所以猝死的现象经常发生。“他们真的是凭一双手架起了自己的幸福生活，听闻这些，我再次坚定要写一个群体。”

　　用平视的角度写安小秋

　　由于故事的主人公是位女出租车司机，在后来的接触中，刘觅滢特意找到司机中的几位女性，一位年轻“的姐”让她印象深刻：“她打扮得很时髦，爱说爱笑，非常开朗。她告诉我，虽然活得很辛苦但很开心，压力这么大，绝对不能再委屈自己。”刘觅滢至今还记得这位“的姐”的一句玩笑话：“既然上了这条‘贼船’，就踏实待下去，同时要享受生活。”

　　这些素材的点滴构成了片中的安小秋，在刘觅滢的笔下，她的命运几多坎坷：有个忘恩负义的丈夫，遭遇了车祸和数额巨大的债务，还需要负担妹妹和女儿的生活，面对破碎的家庭，她选择了承担，但面对新来的爱情，她却抱以放弃的姿态。

　　“安小秋的故事就是告诉人们，有时候在一念之间就选择了人生的路，也就要这样一直走下去。”在刘觅滢的眼中，虽然安小秋的坚忍强于常人，但创作时她把安小秋当成一个普通人，用平视的视角看待，“我不能把她当成一个英雄，如果那样我只能仰视，也就无法看到她的缺点。”刘觅滢说，安小秋的缺点是她的心软和太善良，“所以她一直被命运逼着往前走，她有时候太要强了，也因此放弃了爱情，这是反人性的东西，也让人惋惜。”

　　女人背后的“男人们”

　　用刘觅滢的话说，一个悲剧女人的背后一定是有一个制造悲剧的男人，这个男人就是剧中安小秋的丈夫黄明达。“他并非一个纯粹的反面人物，如果他只是坏和阴险，那安小秋怎么会嫁给他呢？沉沦是有个过程的。”

　　刘觅滢用多个冲突故事写出了这个男人沉沦的经过。“剧中还有另外两个重要的男人，一个是交警大队中队长，一个是出租车司机郑伟明，都和安小秋有故事。其中交警和司机永远是冤家，他们有冲突，关系很复杂，复杂中掺杂着爱恨。”而为了塑造出租车司机郑伟明，刘觅滢特意观察了几位男司机，发现他们有个共同的特征——爱说。“他们都喜欢不停地说话，不管你听不听，因为一上车就是七八个小时，闷着不说话在他们看来太痛苦了。”于是，这个最大的特点成为了郑伟明的人物符号。

　　（张维）