“亲情三部曲”收官之作《大嫂》登陆央视

　　恪守中国妇女的美德

　　11月15日，继家庭热播剧《大哥》、《大姐》之后，又一部生活情感剧《大嫂》将登陆央视八套，该剧是“亲情三部曲”的收官之作，延续了前两部剧的风格和样式，继续以寻常百姓的生活琐事为聚焦点，用朴实的拍摄手法和潺潺流水般的叙事风格，讲述老百姓自己的故事。“但《大嫂》绝对不同于一般的亲情剧，在温情的背后还蕴藏着很深的哲理，它在歌颂人性的善良。”导演林兵表示，这虽然是一部生活情感剧，但强调的不是戏剧性冲突，而是人物之间微妙而细腻的情感关系，各种关系的核心点集中在“大嫂”的身上，实力派演员温玉娟扮演的“大嫂范慧敏”其实就如同我们身边许许多多勤劳善良的中国妇女，用责任心和母性的爱担起了整个家。

　　●故事——在“琐碎”中看到“不平凡”

　　上有老、下有小，在单位是方方面面的能手，在家又是里里外外的顶梁柱，不论哪里出现危机，产生矛盾，她都要冲上前去“灭火”——这就是剧中的“大嫂”，一个既传统又现代的中国劳动妇女。纵观《大嫂》剧情，并不离奇，甚至没有太过激烈的矛盾冲突，它的整体调子是温馨而平缓的，充溢着熟悉的家庭气息。

　　在这个普通城市的普通孙家，一家老小8口过着最为平常的日子，但“家家都有难念的经”，生活是平凡的，更是艰辛的，就业难题、子女教育、婆媳关系、妯娌恩怨、夫妻感情等，都市人家所遇到的一系列问题都无一例外地降临了。作为“大嫂”，她选择“兵来将挡、水来土掩”的方法，竭尽全力解决所有扑面而来的困难，用善良的心默默承担起沉重的家庭重担。这个过程漫长而艰辛，被质疑、冤枉、惊吓，甚至为了家人入狱……但她都挺了过来，因为她很清楚自己在家庭中的角色变化，她是母亲、妻子、女儿，她是姐姐，更是大嫂，她无怨无悔地承担了所有的责任，历经磨难之后终于把一家人的心重新聚在一起，圆满的结局让人安慰，“在当今这样一个充满太多欲望，太多互相利用以及钩心斗角的社会，《大嫂》的故事无疑具有很强的现实意义。”

　　●人物——大嫂不是一个“高大全”的形象

　　人物塑造是电视剧的创作灵魂，人物性格和命运的起伏直接影响着剧情的走向。

　　《大嫂》中的几个主要人物看似平常，但实际都非常具有代表性。比如弟媳妇“贺琳”，是一个性格简单却总做发财梦的女人，工作中的偷奸取巧让她不仅没有赚到钱，还落入“传销”的圈套中，给家里带回了一堆卖不出去的积压品……虽然“贺琳”总给大嫂添乱，但人物感觉并不可恶，这类女人因为性格简单，所以优缺点也格外明显，只能说是个“傻女人”，但不是“坏女人”。还有“大嫂”的两个小姑子海翎和海鸥，一个对她冷漠怀疑，一个却天天和她说贴心话，这种设计似乎暗暗地影射了人性的两面——排斥与接受，这种冲突与和谐总是存在于日常生活中，就看如何调整和化解。而主角“大嫂”则是主创们着力打造的一个理想代表，她代表着母性、善良、贤惠、坚忍，但难得的是，“大嫂”并没有因此被描写成一个没有缺点的“高大全”形象，而是回归于平凡之中。她的身上也具备了一个女人应有的喜怒哀乐，同时也有缺点，会犯错误——为了教育孩子，她同婆婆闹矛盾；看到别人家团圆，她也会因为丈夫长期在外而默默流泪；对两个小姑子又爱又恨，却最终为了救见财眼开的妯娌而犯下“挪用公款”的大错……这就是大嫂，时而坚强却也时而糊涂，只是所有的错误的出发点都是为了爱、为了这个家，这个道德底线没有突破。

　　这种设计下的“大嫂”更真实、可爱，也更让人感觉亲近，而演员温玉娟正是那种有着丰富人生经验的演员，无论是表演“脆弱”还是“坚忍”都非常到位。

　　●风格——柔和却不失写实的力度

　　该剧主创似乎一直在寻找一种既具现实主义又具散文式的讲述方式，整个剧的风格显得很柔却不失写实力度，区别于当下很多极具商业化风格的生活类作品，可以说，它贴近生活而没有夸张，表现真实而没有戏说。

　　“在表现手段上力求平实不张扬，给人静水深流的感觉。无论是影像造型还是声音造型，都统一在这种基调里。”根据本剧的题材内容及风格样式，导演拍摄时力求在时空转换的方式上做得更传统，很少使用闪回和话外音的样式，只是水到渠成地展开情节，单纯而不花哨。《大嫂》的色调以暖色为主，主创们想以此营造温馨的感觉，“为营造氛围而为之，色调会突出人物之间细腻的情感纠葛，打造一种写意的感觉”。

　　（张 维）