谍战片《潜伏》一少枪战打斗，二无飞车擒拿，以全靠人物内心较量的文戏取胜，可称为近期惊险悬疑剧中的好看之作。剧中几个主要人物塑造得不错，余则成、王翠平、吴站长及谢若林等正反面角色各有亮色，获得了观众好评。但《潜伏》也有一些欠缺和失误之处，试举例如下。 

　　开场情节仿美片

　　《潜伏》的首集颇吸引观众，但军统特务身份的余则成窃听中共地下党的秘密会议的这个片段，明显模仿奥斯卡获奖外语片《窃听风暴》的片首。而窃听者最后被被窃听者所感化，也和那部美国大片的情节完全雷同。

　　旧瓶新酒戏路老

　　用收音机传递密码是老套路，前苏联电影《春天的十七个瞬间》、朝鲜电影《无名英雄》等影片都多次使用。《潜伏》中数场接收密码的戏在人物、译电文的拍摄场景上都无变化；而革命者扮演“假夫妻”的情节，也类似于老电影《永不消逝的电波》。沿用几十年前的老戏路并非不可以，但《潜伏》编导用得无出新之处，给人以手法欠丰富之感。

　　巧合太多感觉假

　　编戏虽有“无巧不成书”之说，但《潜伏》中的巧合太多，产生虚假感。如余则成与失散多年的旧情人晚秋竟成邻居，使他偷得谢若林的关键情报，躲过一劫；余则成最后再当卧底飞赴台湾时，竟在机场巧遇传闻中已被害的翠平，翠平此时是个看房子的家佣，怎会出现在机场的轿车中？余则成用鸡的鸣叫和动作，传递出天津潜伏特务的百人名单与一批金条藏匿处的重要情报，编造过分了。还有余则成利用敌人的窝里斗矛盾多次栽赃，手法俗套且不高明，最后排除异己的关键细节偶然性很大，雕琢痕迹太重。

　　三位女性有欠缺

　　谍战剧大多要有英雄人物和恋爱情节，《潜伏》也未能免俗。余则成周围的三个女人中，“女张飞”翠平显得夸张，编剧想让翠平起到“彩旦”制造笑料的作用，但不少戏真实性不足，且演员的台词功底也稍差。女革命工作者左蓝的角色相对单薄，性格变化少，美丽温柔的成分偏多。晚秋是个浪漫的女人，但浪漫程度过了头。晚秋在剧中的前半部分，对余则成投怀送抱，因缺少铺垫而显得突兀；为人妻后再见到旧情人时，语气眼神过于含情脉脉，给人“不正经”之感，不符合她读过大学的女诗人身份。

　　（吴联庆）