□孙 晨

　　上海，这座中国的“梦幻之都”，曾经无数次被当成叙述主体搬上银幕。前几年，有《大城小事》，今年，多了一部张一白的《夜·上海》。

　　对比《大城小事》的迷离惊艳，《夜·上海》则比较写实。上海的夜色世界从没有被如此展示过，既有繁华，如外滩，也有寻常小街窄巷；既有醉人的酒吧，也有扭秧歌的老妇，在张一白的镜头下，上海犹如被洒上了香水的美女，在夜空下摇曳。

　　该片是近期少见的一部国产喜剧电影。张一白把故事主线设置在一个失落的日本男人与一个失恋的中国女孩身上，利用语言上的不通，抖出了不少笑料，本木雅弘被捉弄成任人取乐的名流人士，日本人在中国银幕上被如此“作贱”，还属首次。

　　赵薇的表演远远不及在《姨妈的后现代生活》中的表演，更像是她初期的表演水平，俏皮可爱之余，缺少对角色的深入刻画，相比而言，本木雅弘的表演就比较好。

　　从艺术角度看，上海在张一白的镜头下，流于形，失于神，只换来一副空壳般的美人架子；爱情在他把玩之下，只换来一杯白开水，不咸不淡。该片既想沾商业，又想沾艺术，可是他太沉浸于自己的行为艺术当中了，变得两边都不靠谱儿。

　　《夜·上海》既不浪漫，也不温情，而且支线过多，影响了电影的节奏。有些支线更是根本不值得推敲，流于儿戏。不过，这部电影绝对比其他打着喜剧电影旗号的电影要强一些。