“民国年代戏”在屏幕上可谓是日渐火热，看腻了古装片、都市片，在年代戏中终于找到了一个久违的任意遐想的空间。之所以可以遐想，是因为“民国”距今不远不近的，而且时代特点就是变动，变动之下最容易有故事，不像都市剧，观众一看就和自己的生活挂钩了，稍微有偏差就认为是胡编乱造；古装片又距离现在太过遥远，拍“正”了觉得无趣，拍“戏说”了觉得不严肃，于是民国年代戏一跃成了近几年的新宠。《女人花》一剧也凑了回年代戏的热闹，它有着常规的风花雪月、乱世情仇，但仔细观之，也发现了它别于他剧的与众不同之处，概括而言，全剧显露出的是一种“以小见大”的独特视角，在高度和深度上还是可圈可点的。

　　以前看过很多年代戏，故事着实精彩，人物也是精致好看，只是感觉缺少了“民国”特有的气氛，似乎脱离了那个年代，一切都可以依旧存在，背景只如应景的屏风，只是摆在后面作样子罢了。《女人花》就不同了，同样是故事线索众多、离奇难述，开篇时就由“参与戊戌变法的大学士汪文谦一家被灭门”正式引入，该剧的大背景就被随之渲染起来。有了时代背景，故事也就跟着展开了，虽然《女人花》的主旨是要围绕汪家三姐妹的经历，讲述吴、刘两家的恩怨情仇，展现女子如花的悲情命运，其中也多是“才子佳人”的爱情纠葛，但难得的是，随着剧情的发展，该剧给人的感觉并非越走越小气、越走越个体，而是始终走在一种大的气魄和时代的大氛围中。通俗点说就是，若把名伶黄梅儿的爱情故事、吴刘两家的豪门恩怨单独从剧中拎出来，放在其他的历史背景下，那就缺少了特有的氛围和味道，无法成立了。

　　“袁世凯复辟”、“宋教仁被杀”等多个大事件串联了该剧的主线，剧中的小人物们也是这些事件的主角和参与者，“个体”和“宏观”的同时进展、不离不弃，让该剧中众多“小人物”一转身就变成了历史车轮上清晰的前进脉络，他们身上那种为国为民、救国救民的情操成了故事之外的最大闪光点。从小人物写大历史，用传奇故事讲历史哲理，当以一种全新的平民视角去关注民国初期的各大历史事件时，《女人花》的故事忽然变得有意义，人物也有了独特的分量。如今，电视剧是越做越快，也越做越难了，让作品有自己的特点是电视人的一致追求，在年代戏蜂拥的荧屏上，《女人花》的与众不同便是“以小见大”的描述视角，如今看来，这应算是对该片创作者们的安慰了。